亚洲艺术品金融商学院创始人、院长范勇：2024年艺术品市场会迎来第二个新浪潮
上证报中国证券网讯（记者 杨翔菲）随着经济的发展和人们精神消费需求的提升，艺术品市场逐步进入大众视野，艺术品金融化趋势日益明显。亚洲艺术品金融商学院创始人、院长范勇在接受上海证券报记者专访时表示，伴随着中国艺术品市场与艺术产业的快速发展，2024年艺术品市场会迎来第二个新浪潮，艺术金融也早已脱离了初级商业形态的运营存在，正以全新的业态面貌进入新时代。
艺术品“飞入寻常百姓家”
中国艺术品交易历史悠久，早在汉唐时期，就已经有了艺术品交易的市场。然而，在过去的几十年里，艺术品交易一直处于小规模、区域性的状态。“文化艺术品市场不放开的话，会形成巨大的资产堰塞湖。”范勇说。
在范勇看来，我国的艺术品市场大概分为以下三类：几千年的华夏文明史存留下大量的文物资源，非物质文化遗产中大量的工艺美术，以及承载各地文化、文明的物质载体，这些艺术品的存量极为丰富。极高的存量与极低的货币化程度形成了我国艺术品市场的特色，由于没有货币化的定价体系和市场体系来支撑，艺术品价值并未得到真正释放，形成了巨额的表外资产。
文化和旅游局2022年8月发布的数据显示，截至2021年底，我国共有国有可移动文物1.08亿件（套），不可移动文物76.7万处。在范勇看来，这是一笔重要的资产。“很长一段时间，中国的文物是没有定价的。在馆际间进行借展的时候，为了保险会对文物进行估值。国家文物局有一个约定俗成的文物估值标准，三级文物50万元，二级文物250万元，一级文物2000万元。按照这个金额对我国的可移动文物进行一个简单的乘法计算的话，我国的文物估值将达到50万亿到2000万亿元。”
“我们的精神消费还需释放，这个市场有巨大的潜力。”范勇预测，随着经济的发展和人民生活水平的提高，艺术品逐渐成为人们追求精神满足和文化认同的重要载体。目前已经到了“全民艺术”的新时代，艺术品正在“飞入寻常百姓家”。
目前，新兴艺术机构的涌现、国际艺术机构的进驻、老牌机构的扩容，使艺术业态越发丰富和成熟，同时也增多了展览和艺术活动的数量，使人们能够获得比过去更多的艺术参与机会。
2024年1月11日，长江商学院金融学教授梅建平在北京发布“MM中华艺术品2023年度指数”。该指数认为，过去20年多来，中华艺术品价格跑赢印象派与欧美当代艺术品。2023年的年度指数表明，中华艺术品市场目前仍然处于盘整阶段，但市场景气有所改善。
收藏界普遍认为，中国历史上经历了五次“收藏热”：第一次是北宋时期；第二次是晚明时期；第三次是“康乾盛世”；第四次是晚清到民国初期；第五次就是当下。2003年之后，艺术品市场规模逐年增长，在2011年达到顶点后高位震荡回落。范勇看来，2023年已经是艺术品市场的谷底，2024年艺术品市场会迎来第二个新的浪潮。
让艺术品插上金融的翅膀
相关报告显示，高净值人群中购藏过艺术品的人数占比大幅增长20个百分点，达到57%，远超奢侈品等其他收藏品类。主要有两方面的原因：一是艺术品交易渠道的拓宽，丰富了人们的购买场景；二是艺术品收藏作为一种稳定和具有保值增值能力的投资方式在高净值人群中形成共识。
范勇表示，艺术品既能拉动消费，又可进行保值、增值，因此用金融来服务艺术可谓“正当其时”。“海量的艺术品表外资产的盘活，需要金融进行对接。”艺术品作为一种常规资产存在，将之进行资金融通，将是未来发展的大方向。借助科技手段、金融工具，将艺术品“活化”，并发挥出自身的价值，建立良好的市场化运作模式，将成为未来的趋势。
“一切跟艺术品相关的金融活动、信用活动都可以叫做艺术品金融。”范勇表示，艺术品资讯、艺术品交易、艺术品资产管理、艺术品保险、艺术品资产证券化等均是艺术品金融的重要组成部分。
“由于艺术品行业的信息不对称，很长一段时间以来，金融机构的人尽管在做艺术品抵押，但是他们并不懂艺术品，导致艺术品的价值差异化非常大。”范勇告诉记者，截至目前，国内艺术品基金、艺术品资产管理的备案数均为零，仅有少数银行支行推出过区域性的艺术品抵押业务，并未实现跨区域、常态化运营。
历经数百年的发展，国外的艺术品金融业务已经比较成熟。常见的模式如私人银行的艺术品资产配置、拍卖行的艺术品抵押贷款等，但是其局限性为只为自己的客户服务。法国安盛公司和英国劳合社在艺术品保险领域较为突出，范勇介绍，国内的保险公司多数不具备完整的艺术品评估体系，理赔能力也有所不足，因此只能做头部艺术品保险公司的通道，通过再保险进行分流。
“艺术品只能在传统的窄通道里流通，缺乏市场流动性，如果这些问题不能解决，何谈艺术品产业的发展！”范勇表示。
艺术品金融必须要创新、要发展，艺术品只有插上金融的翅膀才能飞跃。范勇认为，从我国的文化艺术品存量市场看，存量艺术品和当代艺术品都体量巨大，这些艺术品资产的“活化”拥有巨大的资金需求，将它们与金融需求连接起来将是撬动艺术品市场的关键。
我国艺术品金融的发展趋势
范勇认为，艺术品金融在艺术品市场与艺术产业的发展过程中，沿着“商品化、资产化、金融化、证券化（大众化）”这一主线不断孕育、产生与发展。事实上，艺术品金融也早已脱离了初级商业形态的运营存在，正以全新的业态面貌进入新时代。
国内艺术品金融市场上，云南的翡翠、新疆的和田玉、宜兴的紫砂壶，都曾经短暂地出现在金融机构融资抵押的平台上，但是均未形成规模。
目前，全球都在进行艺术品资产证券化的探索。将艺术品所包含的知识产权和经济价值转化为可交易的证券，并通过证券化方式进行融资或投资。
“艺术品市场的激活，其实也是保护本民族的文化，建立自己的民族自信。”范勇认为，频繁交易对艺术品本身不好，但是通过艺术品进行资金融通，可以达到解围纾困的目的，同时弥补行业空白。
2020年11月国家文物局和上海市人民政府签署了《关于共同推进社会文物管理综合改革试点合作协议》，这是全国唯一的社会文物领域系统性改革。2022年，上海出台了全国首部社会文物领域地方性法规《上海市浦东新区文物艺术品交易若干规定》，推出了文物艺术品保税展示交易、进博会“5件免税”政策、文物临时进境“6月×N”制度等多项制度创新。
2022年，五矿信托家族办公室成立我国首个艺术品资产管理与传承类信托，以帮助艺术家及家族实现作品的持续管理与运营为目的，利用展览、出版等多种方式践行艺术品资产管理，落实艺术财富的代代流传。五矿信托以数字化转型为基础，从艺术金融的发展逻辑中找到突破口，成立艺术品资产传承信托，让艺术品最终演变成一项资产，为我国艺术品产业发展提供内在动力。范勇展望：“期待未来艺术品金融领域，能够有更多跨区域的探索。”
2023年，财政部印发《政府会计准则第11号——文物资源》及其应用指南。“该准则将对未来中国资产管理行业提出一个新的要求，那就是怎样让文物资源成为金融资产、财富资产。”范勇表示。
时代需要艺术品金融人才
“艺术品是不可计量的，它包含了历史文化、艺术创造、科技创新、社会价值和经济价值等，因此，在艺术品金融领域依然需要更多具有建设性的内容，理念、思想、原理、体系、工具都要创新，才能让现代金融服务业与艺术品市场更好地融合，这也是我们创办亚洲艺术品金融商学院的初衷。”范勇说。
范勇告诉记者，亚洲艺术品金融商学院的使命，首先是为中国艺术品金融化的发展提供坚实的人才基础平台，帮助国家建立艺术品金融市场的基础设施，在艺术品金融创新方面不断探索和创新，为中国民族文化艺术的传承作出贡献。
范勇认为，艺术品金融是一个典型的供应链前端为导向产业，是人才密集型产业，对人才要求较高。如何开展长期、系统的人才培养规划，为产业的长期发展提供充足动力又成为一个难题。
2015年，上海市政府教育部门批准了亚洲艺术品金融商学院（AIAF）的创办申请。这是在中国（上海）自由贸易试验区创办的首个独立高等教育机构。自贸区的一项重要功能就是推动上海成为亚太文化艺术的展示、交流、交易中心，在这样的时代要求、政策背景下，亚洲艺术品金融商学院应运而生。
2022年，为确保行业的规范有序发展，坚持“机构持牌、人员持证”的要求，上海现代服务业联合会、上海现代服务业标准创新发展中心携手亚洲艺术品金融商学院、上海农商银行、上海人才服务行业协会、中国金融信息中心、上海市拍卖行业协会、上海市基金同业公会、惠裕全球家族智库FOTT等共同起草发布了《艺术财富规划服务规范》团体标准。
该团体标准旨在通过规范艺术财富规划服务机构的管理与服务等相关内容，以产学研的方式培养艺术财富规划服务领域的复合型人才，推动构建艺术财富行业服务质量监管与提升体系，凝聚行业共识，实施全面质量管理，不断增强艺术财富行业服务质量提升的能力和水平。
《艺术财富规划服务规范》团体标准是为填补艺术品财富管理领域的服务标准空白，打造艺术金融复合型人才体系而推出的一项重要的行业规范，更是艺术金融和上海国际金融中心走向高质量发展的一个重要的标识。
AIAF围绕“艺术品金融”这一新领域建立了一整套课程体系，课程基本覆盖全球重要艺术金融重镇。创办至今，AIAF已连续走访多个国家，合作的大学和机构遍布全世界还与欧洲古老的罗斯柴尔德家族共同探讨艺术金融与家族财富管理的培训项目。
范勇介绍，AIAF推出的艺术品财富规划师专业资格认证及相关课程，有望有力促进艺术品金融市场的发展。此外，AIAF还提供国际艺术品评估师课程，通过专门的评估课程、体系、手段、工具，实现为银行相关业务的保驾护航。
“首先，传统文化复兴和艺术品产业的发展，都需要复合型的人才和相关行业标准规范，我们正在填补相应的行业空白。其次，AIAF提供的专业培训体系、行业规范、团体标准，可以让金融创新更为规范，成为实际的抓手。第三，艺术品表外资产空间巨大，需要近百万的从业者才能完成，在经济层面也需要更加规范。”范勇说。
